材料一 神庙时，始特设玉熙宫，近侍三百余员，兼学外戏。外戏，吴地曲本戏也。光宗喜看曲本戏，于宫教习戏曲者有近侍何明、钟鼓司郑隐山等。
——(明)史玄《旧京遗事》
伯龙雅擅词曲，所撰《江东白芒》，妙艳时人。时邑人魏良辅，能喉转声音，始变弋阳、海盐为昆腔，伯龙填《浣纱记》付之。王元美(世贞)诗“吴阊白面而冶游儿，争唱梁郎雪艳词”者是也……传奇家曲剧本，戈阳弟子，可以改调歌之，惟《浣纱》不能，故是词家老手。
——(清)朱彝尊 《静志居诗话》
昆曲与明 清人士关系密切之表现的最关键处，还在于它脱开“案头”，以“活态”的形式渗透于文人士大夫日常生活的‘场上’，双方形影不离，相互扮演着重要的角色。
——《中国的昆曲艺术》
(1) 请根据材料一及所学知识，归纳明清时期昆曲得以发展的因素。（6分）
材料二 “昆曲”，说她是古典艺术的范例，不会有人反对。……昆曲文学高品 位的佳作很多，它熔铸了前代韵文文学的精华，以文学的抒情为长，又以 戏剧的“当行本色”为本，在代言体中融入了作家的主观感情，意味深长，常有弦外之余音。……正是在历史的音乐文化的递传的基础上，昆曲的歌唱音乐体系在昆山腔的改革及其发展中逐步形成。……在长期形成的民族的表演理 论 和艺术美学的基础上，构成了一个整体，已形成具有独特个性的完美的表演艺术体系。
——李晓《昆曲的艺术成就和文化价值》
(2) 根据材料二，分析昆曲被誉为“古典艺术的范例”的原因；(6分)并结合所学知识，指出昆曲在中国戏曲发展史上的地位。(2分)
